سریال ها و موسیقی کره چگونه دنیا را تسخیر کرد؟

پاسخ به این سوال در برنامه جادوی جادوی رادیو نمایش با کار سعید اسلام زاده و با حضور محسن سوهانی مدیر مرکز اجرای رادیو و رادیو نمایش با رویکردی آسیب شناسانه بخشی می شود. که در آن سلام دکتر انتخاب می کند.او در حال خواندن است.

سوال اینجاست که کشوری مثل کره که در سال های اخیر دولتی بوده و شاخص های رشد پایینی دارد و حتی انگلیسی صحبت نمی کند و در نزدیکی ما در قاره آسیا قرار دارد چگونه می تواند در خانه ها به این جایگاه برسد. تولید و فرهنگ؟

سوهانی در پاسخ به این سوال مبانی فرهنگ کره را اینگونه توضیح داد:

خیلی جالب است، اما ریشه این موج تبلیغاتی و منحصر به فرد بودن کره به همان کهکشان مارکونی و رادیو برمی گردد. یعنی در سال‌هایی که کره تحت کنترل ژاپن بود و هویت ملی و مذهبی به شدت تحت تأثیر استثمار و استعمار قرار داشت و در خطر نابودی بود، اما با روش صحیح سعی در ایجاد وحدت با همین ابزار رسانه‌ای داشت. .

رسانه ها دارای قدرت هایی هستند که مهمترین آنها تجسم و تخیل است. برای ساختن تصویری بهتر از آینده این مهم ترین نکته ای است که آمریکایی ها برخلاف آلمان نازی یا شوروی سابق در سبک ارتباطی خود که بر فرهنگ آنها حاکم است استفاده می کنند و می توان گفت کره ای ها نیز همین مسیر را طی می کنند. “

“به بیان استعاری، من اتفاقی ریشه آن را در برنامه های رادیویی کره ای یافتم و بسیار جالب بود. می گویند رادیو وارد ایران شد و ژانری به نام درام رادیویی در ایران ایجاد شد، بیشتر کارهایی که در اینجا اجرا می شود تمرین یا صد در صد غربی است و دپارتمان تئاتر و نمایش ساخت ایران با معنا. یعنی آثار نویسندگان غربی ترجمه می شود. مثلاً روی صحنه «در انتظار گودو» که متن معروفی از ساموئل بکت است، کار کنید. این اثر ناشی از تجربه زندگی مردم غربی است و 180 درجه مخالف فرهنگ ایرانی است. جماعت ایرانی چیزی به نام پوچ گرایی یا پوچ گرایی را در فرهنگ لغت خود نیاورده و همواره سعی کرده حتی در مواقع ناگوار امیدوار و دلگرم کننده باشد. این تضادهای فرهنگی چهره ای را به وجود آورده که می توان از آن به عنوان چهره تأثیرگذار نام برد. اما آنها آمدند و از طریق این برنامه های رادیویی در سال 1972، بر اساس شناخت، ادامه دادند. موضوع هویت نکته بسیار مهمی است.

کره ای ها بر اساس قوانین ژاپن روی میهن پرستی، شجاعت و اتحاد کار می کنند. این ویژگی را می‌توان از لحاظ تاریخی در تولید برنامه‌های رادیویی و سپس تلویزیونی مشاهده کرد و همان رویکرد هویت‌محور را دنبال می‌کنند. آنها به کارشان اعتماد دارند، در حالی که ما گاهی در کارمان اشتباه می کنیم. به ویژه دو سریال محبوب (عشق و شور) در کره ساخته شد. در شرایطی که خود را تحت تاثیر صنعتی شدن می بینند روستا و فرهنگ بومی خود را ترک می کنند، این عشق و جاه طلبی می آید و حس نوستالژیک یا سبک زندگی خاطره انگیز را در فرهنگ سنتی روستاهای کره زنده می کند. این در واقع اولین سریال ساخته شده در کره است که همزمان با ظهور تلویزیون و آغاز روند اتحاد در این کشور است.

اینها خدماتی هستند که شهر را در طول پخش واقعاً ساکت نگه می دارند. اما ما در آن سال ها چه می کردیم و چقدر از کارهایمان بر اساس هویت است؟ جریان فیلم فارسی ما به کجا می رود؟ ما فقط برای سرگرمی آمده ایم و بر اساس هویت نیست. برنامه های رادیویی را به شیوه ای متفاوت داشته باشید.

علاوه بر این، دولت کره جنوبی مفهوم قدرت نرم را در معادلات جهانی درک می کند و سرمایه گذاری هوشمند و مدیریت متوازن انجام می دهد.

وی افزود: در سال 2014، یک درصد از کل بودجه سالانه کره به تولید و توسعه صنایع خلاق و بیش از یک میلیارد دلار به آموزش سرمایه انسانی متخصص که بر روی هویت و ملیت ملی کار می کند، اختصاص یافت. این مکان است. نه تنها قدرت کارشناسی، بلکه قدرت کارشناسی که به شرط هویت ملی و فرهنگ محلی رایج در جامعه کار می کند.

وی ادامه داد: بعد از این جریان چه اتفاقی افتاد، من سه مثال می زنم، فیلمی به نام «با خدایان دو جهان» در حال تولید است که در تمام مناطق دنیا پخش می شود و هالیوود را از نظر نقش های مهم مسخره می کند. تکنیک ها و فنون سینما یا فیلم «انگل» که نشان می دهد می توان سینما را به نفع هویت ملی فتح کرد، کاری که اگر می خواهیم پیشرفتمان متعادل باشد، باید با ابزار رسانه، فرهنگ انجام دهیم. و هنر

مثال معمولی دیگر “بازی ترکیبی” است. سریالی که ناگهان متوجه شدیم در حال مبارزه در همان پلتفرم های نتفلیکس و پس از 28 روز در 90 کشور جهان، بیش از 111 میلیون بیننده را جذب کرد و چیزی باعث شد نتفلیکس تصمیم بگیرد بیش از یک میلیارد دلار برای توسعه استودیوهای خود در کره جنوبی سرمایه گذاری کند. .بگذارش.”

اما دلایل این موفقیت و اجرای برنامه های فرهنگی کره چیست؟

«دیدگاه مدیریت فرهنگی، به ویژه متوازن و جامع، بسیار مهم است. و برعکس، اگر سطحی نگر باشیم، یعنی صرفاً بگوییم که می‌خواهیم یک سریال غیرآمریکایی تولید کنیم و احساس کنیم سبک کره‌ای با ما سازگارتر است، زیرا حداقل در محیط آسیایی بودن می‌آید. . ، این دیدگاه نیست.

ما باید به مؤلفه فرهنگی دقیق تر و عمیق تر نگاه کنیم. در حال حاضر این در مرحله تولید فیلم و سریال کره ای است. در موسیقی، کی-پاپ نوع دیگری از پیروزی را به دست آورد که با سبک آنها مطابقت دارد، که ناگهان موجی از جوانان را از سراسر جهان به خود جلب کرد. البته همه اینها ممکن است قابل اعتراض باشد; این بدان معناست که کی پاپ صنعتی است که تا حدی مورد مطالعه قرار گرفته است که باعث خودکشی و حتی سوء استفاده جنسی از جوانان شده است. به همین دلیل است که من در مورد راه صحبت می کنم. می خواهم بگویم با این روش می توانیم دین کامل و فرهنگ اسلامی ایران را شکست دهیم، به هر حال کل نگاه یک اشاره گر با نشانه های فراوان است. توسعه فرهنگ متوازن به یک شاخص با چندین نشانه تبدیل می شود.

چرا؟ چون زمانی که این موج در مورد کره جنوبی دنیا را ناخودآگاه کرد، علاوه بر آن درآمد بسیار خوبی از تولید فیلم و سریال به دست آمد که برای مدیران فرهنگی ما نکته بسیار مهمی است که باید به آن فکر کنند. در سال 2020 درآمد کره جنوبی از صنایع تولید فرهنگی مانند فیلم، سریال، موسیقی و … تقریباً برابر با درآمد کشورمان از صادرات فرهنگی است.

انتهای پیام